--------------------------------- Herramienta de Google analitics ------------------------- fin de herramienta de google analitics El blog de Moncada y Lorenzo: 2010

jueves, 16 de diciembre de 2010

Versatilidad del asa QR-RH RED para RED ONE





Este asa QR-RH ha sido desarrollada por Anton Bauer con un diseño estratégico para proporcionar múltiples posiciones y localizaciones de montaje  a una variedad muy amplia de accesorios para las cámaras RED ONE, además de permitir simultaneamente la alimentación a través de la montura Gould Mount. Se trata de un elemento robusto pero muy ligero.


El anclaje se hace mediante orificios roscados de métrica 1/4 - 20 y 3/8 - 16. El asa QR-RH cuenta también con un anclaje de cinta métrica para el foco de la cámara y con un extensor que permite mantener lel "mate box" en la lente durante el montaje para ahorrar tiempo. El asa QR-RH es capaz de rotar a 90, 180 o 360 grados proporcionando flexibilidad, manejabilidad y permitiendo una distribución óptima del peso.

Su segundo soporte, diseñado para sostener un disco duro, también sirve para albergar una batería activa que puede girar en en un ángulo 90, 180 o 360 grados. La segunda montura también facilita el “intercambio en funcionamiento” a través de un cable PowerTap macho-macho de la batería principal situado en la parte posterior de la cámara, por lo tanto evitando tiempos de inactividad y el tiempo de reinicio de la cámara de 75 segundos. La alimentación se suministra a la cámara mediante un conector LEMO de 6 contactos conectado al Gold Mount en la parte posterior del asa.
• Tamaño: Apto para la cámara RED One
• Peso: 1,04 kg
• Garantía MAXX I




jueves, 11 de noviembre de 2010

Estudio del Canal Teledeporte de TVE iluminado con Litepanels

El pasado mes de Agosto hemos completado la instalación del primer sistema de iluminación con tecnología led en España en un estudio de televisión de relevancia: el de continuidad del Canal Teledeporte de Televisión Española.

La solución elegida para este sistema incluye un total de 28 paneles tipo 1x1 de Litepanels.
Concretando, los modelos elegidos son los que se detallan a continuación y responden no a un capricho de TVE, sino a una configuración que aporta una solución muy concreta a una característica de este estudio y que detallamos más abajo:
- 20 unidades del modelo 1x1 Bi-Color.
- 5 unidades, modelo 1x1 Spot con temperatura de color 5600º K
- 3 unidades, modelo 1x1 SuperSpot con temperatura de color 5600º K


Con esta selección se consigue lo siguiente:

-      Modelo Bi-Color: En este caso concreto, el estudio de Teledeporte recibe luz exterior a través de unos grandes ventanales que iluminan la redacción. Dependiendo de la hora del día y de las condiciones climatológicas que haya en cada momento, la temperatura de color de la luz que inunda la sala es diferente e interfiere en las condiciones de iluminación que se quieren obtener.
   El proyector Bi-color es perfecto para estos casos, ya que permite contrarrestar o potenciar una temperatura de color en función de las necesidades.
   Precisamente este es el objetivo que movió a Litepanels a desarrollar estos equipos que permiten obtener cualquier temperatura de color entre 5.600º K y 3.200 ºK.
-   Por otro lado las unidades Spot y SuperSpot, dado que son más directivos, se utilizarán como luz clave.



A través del interface de control DMX que incorporan los paneles se puede controlar remotamente de forma fácil y precisa tanto la temperatura de color como la intensidad de cada proyector.








miércoles, 20 de octubre de 2010

DIONIC HCX

La más reciente incorporación a la linea de productos de alta corriente de Anton Bauer, la constituye la nueva Dionic HCX, presentada en la exhibición IBC 2010 en Amsterdam, que incorpora un sensor de movimiento. Con una capacidad de 120 Watios / hora, y la habilidad de soportar hasta 10 Amp de descarga, la Dionic HCX es capaz de alimentar una cámara de 40w y una antorcha que consuma 20 durante dos horas.

La característica más novedosa e innovadora en esta batería es su exclusivo sensor de detección de movimiento incorporado. Después de un periodo de dos semanas sin cargar, la DIONIC HCX automáticamente entra en un “sueño profundo” que reduce significativamente la descarga y permite un almacenamiento prolongado de la misma sin prácticamente pérdida de capacidad. Solo se necesita mover la batería para que el sensor de movimiento lo detecte y la reactive, despertándola, digamos, de su aletargamiento para un uso normal. Esta característica aumenta significativamente la vida total de la batería, mitigando así el deterioro que produce la auto-descarga y que es común en baterías con químicas de ión-litio cuando no están en uso. Además esta batería se podrá integrar junto con el Sistema de Gestión de Baterías de Anton Bauer (Battery Management System (AB-BMS)), lo que en un futuro permitirá programar la duración del tiempo que queramos que transcurra de inactividad para que la batería entre en estado de “sueño”, lo que permitirá al cliente adaptar esta característica a sus necesidades específicas.




Con la creciente demanda de baterías de alta corriente compatibles con las necesidades de alimentación de las cámaras y equipos de hoy en día, la Dionic HCX es una solución ligera y potente. Pesa sólo 1,09 Kgr.. Además es capaz de soportar 10 Amperios de descarga, otra de las claves que evita el deterioro que se produce en la batería con altas descargas, comunes en los equipos de alta definición de hoy en día (ver Dionic HC).

Además la Dionic HCX incorpora una versión mejorada del “display” con pantalla de LCD de RealTime. Ahora el usuario puede comprobar de una forma más fácil y rápida el tiempo restante de capacidad. La pantalla muestra el número de horas disponibles de alimentación, rodeado de arcos que indican intervalos de 15 minutos.
También hay otro indicador que muestra en intervalos del 20% la capacidad restante de la batería.





Restricciones de viaje:

Tamaño:10.31 x 13.89 x 7.62 cm
• Peso: 1,1 kg
• 120 Wh (nominal de 124 Wh; Típica de 118 Wh) batería de ión-litio
• Función de reposo / detección de movimiento
• NUEVA pantalla LCD de RealTime
• MAXX 1.5 Garantía.

martes, 5 de octubre de 2010

IKEGAMI HDV-S10: MAXIMIZANDO EL FLUJO DE TRABAJO

Texto reproducido íntegramente de la revista TM Broadcast. No. 27 - 2010



La compra de equipamiento para la captación de imágenes al más alto nivel en Alta Definición, puede plantearnos más de un dolor de cabeza. Los modelos disponibles, cuando la calidad no es negociable, cierra algo el cerco, pero el mercado cada vez nos ofrece más variedad y las diferencias entre los modelos presentados por las grandes marcas son mínimos. A esta lucha, se suma la disputa por llevarse el gato al agua con su soporte de grabación propio y esto hace crearnos más incertidumbre. Ikegami es uno de los grandes, y en su catalogo figura un modelo que parece ser una excelente candidata, con un soporte de grabación duradero y resistente: la HDS-V10.



IKEGAMI:  BODAS DE PLATINO CON LA ALTA TECNOLOGÍA

Ikegami fue fundada en Tokyo en el ya lejano 1946. Su primera producción se basaba en la fabricación de transformadores y componentes electrónicos para el montaje de fuentes de alimentación.
Prácticamente 65 años después, el ascendente coloso Nipón, se ha convertido en uno de los mayores fabricantes de equipamientos para la captura de imágenes de la máxima calidad. La trayectoria de este fabricante, se perfiló “rápidamente”, a los pocos años de su inicio, hacia el mundo audio-visual, fabricando los primeros módulos para la medición de audio y captación de imágenes.
El campanazo lo dio en 1962 con su cámara “portátil Handy looky “, que suministró a la CBS para la grabación del lanzamiento del satélite Aurora 7. A partir de ahí, la marca empezó a extenderse por todo el mundo, empezando por EEUU, país en el que tiene una importantísima venta y distribución.
La tecnología utilizada en cada modelo sacado al mercado, siempre ha ido pareja a los límites tecnológicos de la época, siendo la propia marca pionera en la creación y desarrollo de nuevas tecnologías. Su incorporación progresiva a la televisión 3D, los enlaces microondas, la video-vigilancia de la más alta calidad y el hiper-exigente sector médico, completan su actual gama de producción.
El catálogo de este coloso, está muy bien estructurado en los sectores anteriormente comentados. Su gama no es tan basta como la de otros fabricantes, pero busquemos un producto mediocre en su catálogo, y gastaremos el tiempo inútilmente. Ikegami, siempre ha sido sinónimo de la máxima calidad, y por lo que se desprende de su producción, sus actuales responsables no piensan bajar el listón, y orientar sus equipamientos a un sector más de “andar por casa”.
Esta gama no tan extensa, y posiblemente la representación no tan amplia en Europa, como tienen sus rivales más directos por equivalencia de gama, también nipones por cierto, hace que su presencia en el sector broadcast en el viejo continente, y por extensión en España, se vea algo ensombrecido….


HDS-V10: LA TERCERA GENERACIÓN DE CÁMARAS TAPE-LESS

“Adiós a las cintas”… Esta es la máxima imperante para todos los fabricantes actuales de equipos de grabación broadcast y de electrónica de consumo.
Ikegami se adelantó en 1994 a esta máxima actual, produciendo la primera cámara de grabación ENG libre de cintas. La DNS-11W, englobada en la gama DRS, grababa sobre un disco duro extraíble.
La HDS-V10, blanco del presente banco de pruebas, pertenece a la tercera generación producida por Ikegami, de cámaras sin cinta, la serie GF.

GFPAK: SOPORTE DE GRABACIÓN LIGERO, DURO Y FIABLE

El soporte de grabación utilizado en esta tercera generación de cámaras sin cinta, es una memoria Flash, creada en colaboración con Toshiba, denominada GFPAK, que por ahora, está en una capacidad máxima de almacenaje de 64 Gb. Físicamente, es un cartucho, de tamaño muy comedido. Es infinitamente más estable ante cambios de temperatura, temperaturas extremas, humedad, y golpes que cualquier otro formato existente como pueden ser los HDD extraíbles y las vetustas cintas. No dispone de partes móviles, y no es susceptible de ser borrado ante fuertes campos magnéticos.


Dispone de un display en el que nos indica, incluso cuando el GF-PACK no está alimentado, la capacidad de grabación disponible. No marcará nunca el tiempo de grabación usado ni el restante, ya que dependerá del formato de grabación que elijamos. Al introducir el cartucho en la cámara, y elegir el formato, podremos saber con exactitud ( lo hará la cámara ), el tiempo restante de grabación. Por lo tanto, la indicación del cartucho, solo será orientativa.


Las conexiones del cartucho son dos. El utilizado por la cámara es un terminal S-ATA, y a través de este, se hará la transferencia de la información. Según el fabricante, la vida útil de este conector, es de 30.000 inserciones. En mi opinión, antes de que este terminal falle, la cámara estará más que obsoleta…. El otro terminal es una toma mini-USB al uso, y está destinada para hacer la transferencia de los clips e información asociada, a cualquier PC. El GFPACK será reconocido como un dispositivo de almacenamiento masivo.
Una cosa que hay que tener en cuenta, es que cuando decidimos borrar todo el material del cartucho a través de la toma USB, o sea, a través del Pc, la pantalla de indicación del mismo, no se actualizará. Habrá que hacerlo con la cámara…
Ikegami nos ofrece 4 capacidades distintas de cartuchos: 16, 32, 64 Gb y 128Gb en dos formatos SLC y las más económicas MLC. El tiempo de grabación máxima en HD para este cartucho, es de 256 minutos. El de más capacidad no es que me parezca corto para la mayoría de aplicaciones, pero dada la actual relación tamaño / capacidad de las memorias flash y dispositivos de almacenamiento masivo de estado sólido ( tarjetas, lápices USB… etc ), me parece algo corto.
Dado que ya tenemos en el mercado lápices USB de 64 Gb por un precio ridículo, la relación tamaño / capacidad / precio del GFPACK , no me parece lo mejor de la cámara.
Para todo fabricante de cámaras y “ seudo VTRS actuales“ , gran parte de sus ingresos, no es por la venta de los equipos, sino por la del suministro de su exclusivo soporte de grabación. En este caso, creo que el precio de venta del mismo, es bastante alto. El GFPACK de más capacidad es de 64 Gb y su precio ronda los 1800 euros… A Ikegami no creo que le interese sacar al mercado cartuchos de mucha más capacidad, ya que ganará mucho más por vender muchos de capacidad media / baja, que por uno solo de gran almacenaje por el que no podrá cobrar mucho más.

Un gran punto a favor de la marca, es la puesta a punto de un cartucho, físicamente casi idéntico a cualquier GFPACK, (salvo por una pequeña ranura, y la falta de la ventana de indicación de capacidad), que funciona a modo de interface o adaptador, al que se le pueden insertar tarjetas Compact Flash de hasta 32 Gb.

HDS-V10: SOLO LE FALTA HABLAR

La HDS-V10, es el único modelo de cámara HDTV para usos ENG disponible en el catalogo de la marca. En torno a esta, Ikegami ha creado una gama de equipos para agilizar al máximo la producción de noticias, y crear un flujo de trabajo lo más continuo posible.



La presente, es una cámara del más alto nivel, al límite de la tecnología actual, y una buena relación calidad / precio. Como he comentado, graba sobre memoria de estado sólido, y el esquema de compresión utilizado es MPEG2 LONG GOP/I-FRAME, con ficheros en formato MXF, soportando MXF-OP-atom. Gracias  a la elección de este tipo de archivo y a un nuevo plugin, no necesitaremos hacer una transcodificación de los datos, para poder utilizarlos en los sistemas de edición no lineal más utilizados en el entorno profesional ( AVID y demás ).
 

El sensor de captación de imágenes, utiliza 3 CCD´s de 2/3”, habiendo 2 modelos disponibles como opción, con resolución nativa de 720x1280 o 1080x1920 pixels. 

La electrónica de codificación en forma de DSP ( Chip C4 ), es totalmente programable y actualizable, para posibles mejoras en el esquema de compresión utilizado.
Dispone de una pantalla LCD de 3,5” de alto ángulo de visión para la monitorización de imágenes y gestión de menús de la cámara. Los formatos que soporta la cámara ( según elección ), son 720 pixels ( 50p, 25p ), y 1080 pixels ( 50i, 25p ), siendo una opcional los 25p en ambos formatos. Trabajando con señal externa puede hacerlo a 1080 ( 50i ), 720 ( 50p ) y 575 ( 50i ). La grabación se organiza por clips y tiene la posibilidad de ordenarlos en Playlist, con diversas funciones de marcado.

Moncada y Lorenzo, empresa de distribución de equipamiento A/V broadcast, la cual me prestó el equipamiento para el presente banco de pruebas, tuvo el detalle de poner a mis disposición durante una tarde entera, a uno de sus ingenieros de ventas, para darme un curso acelerado del uso de la cámara y familiarizarme con ella. Solo puedo mostrar agradecimiento, ya que hicieron que pudiese resolver posibles dudas sobre el terreno.


Al tener ya la cámara en “privado”, te das cuenta de que tienes entre manos lo más alejado a un juguete…. El nivel de construcción de la misma, es de primera, al igual que sus acabados y materiales utilizados. Rebosa calidad por todos los lados. Una vez colocada en el hombro, notas que el balanceo es mínimo, gracias a un estudiado posicionamiento centro de gravedad. Te reporta seguridad, y no necesitas hacer demasiados esfuerzos para sostenerla mientras te mueves con rapidez.


La conectividad de la cámara es muy buena, la habitual en unidades de este nivel, incluyendo una salida HD/SD-SDI ( configurable por menú ) y una toma USB.
Esta última tiene una función muy concreta, que es la carga / almacenamiento de distintas configuraciones de usuario. En la cámara podemos crearnos una configuración personal de los distintos menús y opciones, y guardarlos en la memoria interna de la misma, teniendo un límite de 10 memorias. Con el dispositivo USB, aumentaremos esas 10 hasta un número ilimitado, solo restringido por la capacidad de mismo. Estos preset, son imprescindibles en un modelo de cámara tan complejo como el que tenemos entre manos. Las opciones de configuración, son incluso exageradas. Si esta cámara tuviese un solo usuario, no habría problemas ( aunque para distintas aplicaciones, distintos preset… ), pero en TV´s y productoras donde cada día utilizan la cámara operadores distintos, esta opción se hace imprescindible. El ahorro de tiempo y quebraderos de cabeza será más que importante. Configurar una cámara como está, al gusto del operador, puede llevar bastante tiempo, y con esta opción, con un solo golpe de “ click “, lo haremos al instante.

La otra utilidad de la toma USB, es la carga de Metadatos de forma externa, los cuales podremos asociar a los clip, después de haber sido grabados.


El sistema de gestión de menús es inteligente aunque a veces se hace un poco pesado. A ellos podemos acceder a través de teclas especificas situadas detrás de una puerta lateral, y también a través de la rueda frontal del cambio de velocidad de obturación sumadas aun par de teclas más. Es cómodo movernos en la ingente cantidad de opciones con ayuda de la rueda rotativa. En situaciones off-line, tenemos que tener en cuenta, que a veces no operamos los menús en las mejores situaciones de comodidad. Solemos utilizar una mano para sujetar el chasis y con otra tendremos que movernos por el teclado. Cuanto más lógico y más fácil de acceso sea este, mejor que mejor.

Sin el auxilio de la pantalla que incorpora, su uso sería casi imposible de hacer. Se puede desplegar y girar a conveniencia,  y se puede escamotear en el cuerpo de la cámara, quedando protegida ante eventuales golpes si decidimos que esté girada hacia dentro.

Es completa, de gran visibilidad ( aunque a veces atolondra un poco tanta indicación…), y muestra la información necesaria en función del uso que estemos dando a la cámara. Debajo de la misma, tenemos una serie de teclas sin función concreta( algo duras y en mi opinión, no muy accesibles para personas con manos grandes ). Dependiendo del estado de la pantalla, estas teclas tendrán una función u otra, gobernada por la indicación en la misma. Este sistema, es una gran elección, ya que nos ahorraremos trabajo de aprendizaje, siendo más lógica la forma de trabajo.
El Lcd, muestra los vúmetros de los cuatro canales de audio, los menús, el estado general de la cámara, de la batería y del GFPACK, el tipo de formato de grabación elegido tanto en audio como en video, los clips en forma de fotograma y video, video corrido en tiempo real, códigos de tiempos… etc

Disponemos de varios tipos de grabación, de gran utilidad donde el tiempo apremia, y donde necesitamos una continuidad en la grabación si o si. La circuitería interna, dispone de un buffer de memoria en el que podemos grabar hasta 25 segundos de audio y video, sin tener metido el cartucho. Una vez pulsado el botón de Rec, dispondremos de 25 segundos ( cuenta atrás y alarma visual / sonora incluida ), para insertar el cartucho y que estos datos se vuelquen automáticamente al mismo.
Esto es muy útil entre cambios de cartucho. Con ello no perderemos ni un segundo de grabación.
Otra función de gran interés, es la denominada Retro loop. Con ella podremos grabar y borrar de forma cíclica en el buffer de memoria ( configurable de 5 a 25 segundos ), ideal para cuando estamos esperando la salida de algún personaje. Esta opción nos permitirá no perderemos nada de información ( siempre que no nos alejemos más de esos 25 segundos ), y no gastaremos capacidad del GFPACK inútilmente. También podemos hacerlo utilizando la capacidad del GFPACK ( Pack Loop ), desde 5 minutos hasta la capacidad máxima del cartucho.
Otras grabaciones especiales son la Time Lapse, con la cual hacemos una grabación a intervalos, ( imprescindible para la grabación de movimientos muy lentos, como la apertura de una flor ) y la función de Animación, que nos grabará cuadro a cuadro cada vez que pulsemos el botón REC ( útil en grabaciones de animación de plastelina ).

En cuanto al tratamiento de la imagen durante la grabación, funciones como Black Strectch y Black Press ( Mejora de la reproducción de bajas luminancias ), Skin DTL y Soft DTL ( Mejora de detalle ), Hyper Gain ( Ganancia de video de hasta 54 Dbs ) pueden sernos de gran utilidad en situaciones muy concretas.


Sorprende la rapidez con la que se inicia la cámara. A lo tres segundos podemos estar operando con ella. Para empezar a grabar, lo primero que tenemos que hacer es crear un BIN o Bines para distintos eventos. Estos son carpetas, donde podremos ir grabando los distintos clips. Una vez que hemos finalizado el trabajo ( incluso podemos hacerlo durante él ), podemos editar los clips, moviéndolos de un Bin a otro, borrarlos, marcar puntos de entrada y salida en los mismos, hacerles marcas para distintas funciones, hacer visionados a alta velocidad ( incluso solo de escenas distantes de hasta media hora entre dos puntos )…etc. Además, podemos hacer listas de reproducción ( Playlist ), combinando distintos clips de distintos Bines, los cuales se reproducirán con todas las marcas que les hayamos realizado.

Con todas estas opciones, el adelanto de trabajo puede ser enorme más en un entorno como el de noticias, ya que el material grabado puede llegar ya previamente marcado y visionado con bastantes facilidades para el volcado y edición en sistemas no lineales. El flujo de trabajo se acelera como nunca…

En cuanto a la calidad de imagen que entrega y graba esta cámara, es excepcional. Los contornos son muy definidos, sin artificio alguno. Los colores son naturales y la imagen es cálida. La paleta de colores es excepcional. El CCD elegido y la capacidad de procesado de video son, por lo tanto, de la máxima calidad.

A MODO DE RESUMEN

Aumentar el flujo de trabajo ( Work Flow como nos ha dado por llamarlo últimamente…), es algo que cada día se demanda más y más en un sector como es el de noticias. Estamos en un momento, en el que la inmediatez es lo primero, y los fabricantes de equipos de captación, sistemas de gestión, edición y emisión, lo saben y se afanan por mejorar de forma continuada sus productos.
Las facilidades que nos permite la edición no lineal de audio y video, y la compatibilidad de archivos durante toda la cadena sin realizar ningún tipo de transcodificación, se impone cada día más ( Ya era hora ).
Ikegami lo lleva intentando con sus equipamientos desde hace bastantes generaciones, y con esta cámara, la marca ha dado un paso importante para aumentar esta ansiada inmediatez de la información.

martes, 3 de agosto de 2010

Nueva gama "Sola" de Litepanels - El Fresnel del siglo XXI


Litepanels introduce el Nuevo y Revolucionario Fresnel “Sola”
Litepanels® revoluciona por completo los Fresnel y les hace entrar de pleno en el siglo 21 gracias a la nueva serie “Sola”. Además del control de la sombras con un variación del haz de luz de 70° hasta 10°, que todo proyector Fresnel ofrece, la nueva serie Sola utiliza solo una fracción de la energía de los focos convencionales de Tungsteno.
VERSATILES
Al igual que todos los equipos Litepanels, la serie Sola Fresnel también permite un control de la intensidad de luz de 0% a 100% sin cambio de temperatura de color, a través de un dimmer integrado. SolaENG, diseñado para aplicaciones tipo ENG, dispone de un mando ergonómico que permite controlar la intensidad y la apertura del haz de luz..Sola6 y Sola12 cuentan también con la posibilidad de controlar manualmente el foco y la intensidad a través de una pantalla táctil, y adicionalmente a través de una interfaz DMX integrada. Como todos los focos de Litepanels, Sola6 y Sola12 producen una luz libre de parpadeos que se mantiene constante incluso cuando la carga de la batería disminuye.

ENERGIA OPTIMA Y LIGERO
La serie Sola utiliza la propia fabricación ultra-eficiente de los LED’s de Litepanels y consume una décima parte de energía que los Fresnel de tungsteno necesitan. La emisión de calor es minima con la serie Sola. Esta característica de frío al tacto, no solo reduce las necesidades de aire acondicionado sino que también disminuye el peso de un tercio del de sus predecesores HMI y tungsteno ya que no requiere disipación de calor ni las protecciones necesarias para los Fresnel convencionales. Tampoco necesita balasts externos. Los equipos tienen una entrada AC universal y pueden ser utilizados con cualquier red de alimentación del mundo (85-245 vatios).

lunes, 2 de agosto de 2010

"SpeedBalance", sistema de contrabalanceo de Sachtler

Cuando una cámara se configura para un sistema de trípode, hay que tener en cuenta varios aspectos. Entre los primordiales, se encuentra la operación de contrabalanceo. Si ésta se lleva a cabo correctamente, la cámara regresará a su posición de equilibrio, sea cual sea la posición de tilt y de pan en la que se haya estado trabajando. Por este motivo, resulta tan esencial, ya que si no se compensa la carga que soporta la cabeza fluida, puede llegar a desequilibrarse y sufrir daños indeseados (y un daño en una cámara de video puede resultarnos bastante costoso).

Por otro lado, es fundamental que el peso que soporta la cabeza fluida esté dentro del rango de capacidad de carga propio de la cabeza. Si éste se supera, la cabeza será incapaz de contrabalancear el peso que soporta, y por lo tanto, no podrá regresar a su posición de equilibrio.

En el caso de Sachtler, la tecnología que permite al usuario conseguir un correcto contrabalanceo de la carga se denomina "SpeedBalence" y está disponible en cualquiera de las versiones de cabeza fluida que seleccionemos.

Incluso los modelos más pequeños de cabeza de Sachtler, (los de la gama FSB como el FSB4 ó FSB6 para cámaras de tipo (H)DV) disfrutan de dicha tecnología lo que, a diferencia de otros trípodes que no disponen de un sistema "rapido" de contrabalanceo, ayuda a sus usuarios en la labor de conseguir tomas absolutamente profesionales en el menor tiempo posible.

Para aquellos operadores de cámara que acostumbran a tener que configurar su sistema de trípode casi tantas veces como trabajos realizan, prima la sencillez, rapidez y comodidad con la que lo consiguen. Por ello, la mayoría de estos profesionales prefieren las cabezas fluidas con esta característica, ya que les permite contrabalancear la carga del sistema de una forma rápida y sencilla en pasos, sin más acción que la de girar un mando rotatorio.

SpeedBalance en la nueva
cabeza "Video 18 S1"

En definitiva, este sencillo proceso no solo permite al usuario conseguir rápidamente la posición de equilibrio correspondiente a la carga que previamente ha colocado sobre la cabeza, sino que también le facilita conocer el paso en que ha conseguido esta posición, de manera que le permita, en un futuro, y de forma inmediata, contrabalancear la misma configuración de carga.


Para tener una idea en movimiento del espectacular sistema "speedbalance" de las cabezas Sachtler no osperdais el siguiente video:





Autor: Estrella Oñate

martes, 20 de julio de 2010

Cómo máximizar la vida útil de su batería

Este artículo está basado en el manual para usuario que Anton Bauer (fabricante de baterías lider en el sector audiovisual) tiene editado y en el que explica los factores que afectan a la vida útil y rendimiento de una batería para cámara de video y que son resposables de reducirla a menos del 30% de su máximo teórico y nos ofrece una serie de recomendaciones que nos ayudarán a optimizar tanto su vida como su rendimiento.


Elementos que influyen en la vida de una batería:


Calor – Como elemento básico debemos tener muy claro que las baterías no deben exponerse a temperaturas elevadas. El calor acelera el proceso de envejecimiento y pueden reducir su duración en más del 80%.

Como sabemos, se utilizan diferentes tipos de química en la construcción de una batería. El calor afecta básicamente a cualquier química pero a algúnas especialmente.

En el caso de químicas de ion-Litio (y en menor medida las de NiMH) el efecto del almacenamiento a temperaturas elevadas puede empeorar lo que se denomina "capacidad de almacenamiento irrecuperable". Esta es una característica que acompaña a algunas químicas (básicamente las de ion-litio y NiMH), y supone que por el simple hecho de almacenar las baterías durante más o menos tiempo, ya sea cargadas o descargadas, pierden capacidad de carga que nunca puede ser recuperada. En cambio las células de NiCd, se comportan de manera contraria soportando muy bien el almacenamiento lo que redunda en una vida útil mucho más duradera.
Así pues, la composición de la química Ion-Litio o NiMH se degrada mucho más rápido con el tiempo. Esta degradación se acelera en condiciones de almacenamiento con alta temperatura (40 ° C o más).
Por tanto las químicas Ion-Litio y NiMH pierden capacidad de almacenamiento en periodos largos de almacenamiento (30 días o más) y se agrava si además se hace a temperaturas elevadas.

Recomendacion: Obviamente hay que tratar, en la medida de lo posible, de almacenar las baterías con químicas de Ion-Litio o NiMH en algún lugar fresco y seco cuando usted tenga previsto ausentarse por un periodo más o menos largo.

En el día a día, se recomienda tratar de mantener las baterías a temperatura ambiente. Ojo en climas extremadamente cálidos o en estaciones de calor (con temperaturas que ronden los 40º), la temperatura ambiente no es buena opción, así que sitúe las baterías en un entorno de aire acondicionado en cuanto tenga oportunidad.
Trate, en la medida que le sea posible, de mantener las baterías fuera de la luz solar directa y lejos de fuentes de calor. Por ejemplo, evite dejar las baterías durante períodos prolongados en una camioneta cerrada o en el maletero de un coche.
En cualquier caso el sentido común le ayudará a predecir que situaciones deben ser evitadas.

En el caso de tener que almacenarlas en periodos superiores a dos semanas, podría, por ejemplo, envolverlas en una bolsa de plástico estanca, y guardarlas en una nevera. Cuando llegue el momento de volverlas a utilizar debería sacarlas del frigorífico y antes de retirarlas de la bolsa, déjarlas en el exterior hasta que alcancen temperatura ambiente. Después, deberían ser cargadas en un cargador “Interactive” con el fin de igualar y compensar cualquier mínima autodescarga que se haya generado durante la ausencia.

NO utilice un cargador convencional que no tiene medios para resolver tales desequilibrios. Especialmente en el caso de químicas de Ion-Litio y NiMH, cualquier cargador de la serie “Interactive” de Anton Bauer, empleará varios ciclos de descarga hasta detectar que la batería ha regresado a su capacidad óptima.


Proceso de Carga – A menudo, el proceso de carga genera temperaturas tan elevadas que suponen el peor de los ambiente para una batería. Finalizar la carga de forma inapropiada o realizar una carga de mantenimiento pueden crear temperaturas extremadamente altas que se mantienen de forma indefinida mientras la batería permanece en el cargador.
Un sistema de batería/cargador con la tecnología “InterActive” de Anton Bauer con sensores que detectan de forma exacta la temperatura y con la herramienta de mantenimiento salvavidas, se logra minimizar esta forma común de daño por calor.
Si usted no usa un sistema Interactive, compruebe la temperatura de una batería que ha estado en el cargador 20 horas o más. Si la temperatura es tibia o caliente al tacto, se está produciendo un envejeciendo prematuro debido a una carga lenta (… carga de mantenimiento). Si está a temperatura ambiente, es probable que no esté recibiendo ningún tipo carga de mantenimiento. La auto descarga de la bataría, limitará probablemente su rendimiento a pesar de que el cargador indique carga completa.

La importancia del proceso de carga:
El proceso de carga tiene una gran influencia sobre la vida de la batería. Para maximizar su vida, cada batería requiere un perfil específico de carga para cada conjunto de condiciones dadas. Cualquier desviación de este perfil óptimo, tendrá unos efectos adversos sobre su vida útil.
A modo de ejemplo, supongamos dos baterías exactamente iguales, provistas de similares características y cargadas con dos cargadores diferentes. Si a una de ellas la sometemos al doble de ciclos de carga y además utiliza el doble de tiempo en completar los ciclos que la otra debido a diferencias en las rutinas de carga, estaremos reduciendo su vida útil. En casos extremos, un régimen inadecuado de carga puede destruir una batería y además crear un peligro potencial de seguridad.

Anton Bauer desarrolló un sistema que tiene la capacidad de identificar y crear el perfil de carga necesario para optimizar la vida útil de la batería y obtener el máximo rendimiento.

En relación a esto se pueden esablecer una serie de directrices que le ayudaran prevenir la reducción de la vida útil de la batería:

a) No conecte una batería a un cargador, a menos que ambos sean del mismo fabricante: Si bien aparecen en el mercado cargadores de otros fabricantes capaces de realizar una carga real de cualquier batería, un inapropiado ratio de carga o un perfil de finalización de carga incorrecto pueden afectar negativamente a la vida de su batería, además de perjudicar el rendimiento y crear situaciones de potencial peligro.
El que existan células con diferentes químicas, a menudo empaquetadas en “interfaces” similares y con formatos de conexión idénticos hace que podamos poner cargar baterías con distintas químicas en el mismo cargador. Si este no es capaz de diferenciar la composición química y la rutina de carga es igual para todas las baterías que se pongan a cargar, se estarán produciendo situaciones de incompatibilidad grave y se estará posibilitando situaciones de potencial riesgo.


b) Reconstrucción de baterías con nuevas celdas :
Recuerde que es el sistema formado por la batería y el cargador es el responsable del rendimiento final. Los dos elementos considerados conjuntamente son piezas clave para optimizar tal rendimiento. Cuando reconstruimos baterías con nuevas celdas debemos tener claro que estamos alterando las condiciones originales del sistema en su conjunto ya que estás sustituciones NO dejan a las baterías en las mismas condiciones que la original. Las nuevas celdas suelen diferir de las originales para las que el régimen de la carga fue optimizado.
Por desgracia los sintomas de esta incompatibilidad no aparecen hasta que la batería muere en una fracción del tiempo distinta a la esperada. Estas y otras diferencias internas reducen el rendimiento y pueden crear riesgo de seguridad graves.


c) No utilice cargadores lentos como medio principal de recarga y evite los cargadores que utilicen una carga lenta y continua (continuous trickle charger) para cargas de "mantenimiento".

d) Favorezca la circulación de aire entre las baterías y el cargador. Cerciorese de que el cargador está en una superficie dura y no sobre una alfombra o moqueta.

e) No use de forma rutinaria los llamados "descargadores" antes de una recargar. (Véase «Sección de descarga-antes de-carga" en el Apéndice de problemas)


Ratios de descarga - La vida de una batería puede verse afectada significativamente por la relación entre el tamaño de la batería (capacidad nominal y el tamaño de la celda) y la tasa de descarga. Hay que tener en cuenta que para un determinado tamaño y tipo de batería, corrientes elevadas de descarga reducen la expectativa de vida en general, mientras que corrientes de descarga más bajas la mejoran. (Esto es debido principalmente a la impedancia interna y al calor que se genera).

Teniendo en cuenta esta relación y aplicandola al sector del video en el que a menudo se alimentan de la misma batería varios dispositivos al mismo tiempo, (cámara, antorcha, etc...) hay una regla importante que debemos tener clara cuando vayamos a seleccionar la capacidad de la batería:

"La esperanza de vida de una batería no se verá afectada mientras el consumo de el/los dispositivo/s sea aproximadamente la mitad de la capacidad de la batería en vatios-hora".

Por ejemplo, una cámara de vídeo que consuma de 25 W tendrá muy poco impacto en la vida de una batería cuyo capacidad nominal sea de 50 W / hora o más. Sin embargo, cuando el consumo del dispositivo (la cámara por ejemplo) se aproxime a la capacidad de la batería o más, la esperanza de vida disminuirá.

Por tanto si quiere maximizar la vida útil, seleccione una batería con el doble de la capacidad nominal que el consumo de su dispositivo.

Esta regla se complica algo si hablamos de las baterías que alimentan ordenadores portátiles y móviles y que tienen una estructura de celdas pequeñas diseñadas principalmente para ratios de descarga bajos. Mientras estas pueden presumir de ofrecer la misma capacidade que las baterías más grandes, el pequeño tamaño de las celdas usadas en estas baterías, están calificadas para entregar su capacidad a un ratio de descarga mucho mas bajo. Debido a la impedancia interna de estas pequeñas celdas, una descarga de 25 watios es a menudo hasta 3 veces mayor que los ratios de descarga usados para determinar su calificación.



Sobredescarga - Nunca permita que continue la corriente de descarga despues de que la batería haya llegado al final del voltage de descarga o EODV (end of discharge voltage). Si una cámara o especialmente una antorcha están demandando corriente de una batería que esta por debajo del EODV, se puede crear lo que se denomina "polaridad inversa" lo que dañará irreparablemente celdas de su batería, reduciendo su vida útil.

Por lo tanto, nunca deje sin vigilancia a una bateria conectada a un equipo encendido. Es más, debería cambiarla a una cargada en cuanto aparezca la alarma de "voltage bajo" o el indicador InterActive de la batería le señale "cambio de batería".


Golpes - Transportar baterías sin sujeción en una maleta grande o sueltas en el maletero de un coche provocarán situaciones de riesgo de impacto que podrían ser extremadamente altas, si llegan a producirse afectarán negativamente tan tanto a la vida útil como al rendimiento.
Además de seleccionar una batería de diseño robusto, transporte siempre las baterías sujetas que evite impactos severos, ello ayudará a maximizar la vida de su batería.

domingo, 20 de junio de 2010

Qué es RealTime de Anton Bauer


Real Time es un sistema de monitorado de carga de batería patentado por Anton Bauer que representa una de las ventajas más demandadas para el operador de cámara respecto del resto de los demás sistemas, y es que responde a la pregunta de: ¿cuánto tiempo queda realmente de grabación con mi batería.? Lo que hace que la decisión de cambiarla sea algo sencillo y preciso a lo largo de toda su vida útil.

Resulta básico tener seguridad y fiabilidad sobre este parámetro y RealTime, lo solventa de una forma definitiva.

¿Se imaginan que podría ocurrir si el indicador de gasolina de su coche le diera una información errónea sobre la cantidad de combustible que le queda?, o ¿que su cámara no informase o lo hiciese de forma también errónea sobre el tiempo restante de grabación en disco/cinta/memoria, independientemente de la compresión utilizada?

Cuando un operador de cámara de ENG está grabando un contenido o noticia de cierta relevancia, lo último que quiere es tener que preocuparse sobre lo fiables que son sus baterías.

Dicho esto y para ayudar a explicar qué es RealTime y cómo funciona, es necesario tener en cuenta que la capacidad de cualquier batería disminuye con el tiempo debido, principalmente, a los siguientes factores:

· “Edad”
· Tipo de química (Li-Ion, Ni-Cd, Ni-MH)
· Construcción de la batería.
· Tecnología de carga
· Temperatura de trabajo
· Uso

En el caso de las baterías, por ejemplo, de Ion Litio el ciclo de vida es como se representa en la gráfica siguiente:




Como puede observarse, las condiciones de temperatura afecta de forma directa a la vida de la batería, sobre todo si se va a trabajar a temperaturas bajas.

Por otro lado, también condicionan su vida, someterlas a un exceso de carga. En este sentido, un caso claro sucede en la actualidad con los nuevos camcorders de HD cuyo consumo es considerablemente superior a los modelos anteriores de definición estándar, si incorporamos además periféricos que demanden más consumo, y la batería no soporta esos niveles de descarga, estaremos disminuyendo su vida útil).

Finalmente, otro de los malos usos que perjudica notablemente y a veces de forma definitiva a su vida útil es someterlas a niveles de descarga inferiores a los 10 voltios.

Esto sugiere que debemos prestar especial atención en este punto, almacenándolas siempre con carga suficiente y si sabemos que va a estar sin uso durante un largo periodo de tiempo, asegurarnos de que en él, la batería no va a alcanzar esos limites de descarga.

A diferencia que otros fabricantes, los sistemas de Anton Bauer están diseñados para que podamos dejar las baterías permanentemente en cualquiera de los cargadores de la gama Interactive y así evitar que suceda lo anterior, porque gracias al sistema de comunicación entre batería y cargador, este es capaz de cargarla de forma inteligente, balanceando la carga de cada una de las celdas de forma óptima, lo que por otro lado logra maximizar la vida de las mismas.

Este sistema de comunicación entre la batería y el cargador es otra de las innovaciones patentadas por Anton Bauer que entre otras cosas, ofrece el poder conocer de forma clara y real la salud de cada batería a traves de un informe detallado que imprime.

Volviendo al concepto de RealTime, podemos decir que el sistema de monitorado de carga tradicional basado en LEDs de la mayoría de los fabricantes de baterías, supone un problema para el usuario, dado que no le permite saber con exactitud el tiempo de trabajo que resta. Los LED se iluminan en base al voltaje de salida de la batería. Independientemente de si ésta es nueva (100% de su capacidad nominal), o si ha reducido su capacidad debido a los factores arriba mencionados, cuando abandona el cargador, todos los LEDs se iluminarán indicando una carga al 100%. Si se trata de una batería con mucho uso, puede significar que la carga real sea, por ejemplo, 3/4 de la carga de una nueva.



Por otro lado, los LED no nos indican el tiempo restante de trabajo dependiendo de la carga que se conecte a la batería. Es muy importante saber cuanto podremos trabajar desde el momento que conectamos la antorcha, un micrófono inalámbrico u otros periféricos.

El sistema de monitorado de carga de las baterías digitales de Anton Bauer, se denomina RealTime y nos indica, en intervalos de 15 minutos, el tiempo de trabajo restante con la batería, teniendo en cuenta la carga conectada y la capacidad real de la batería.

De esta manera, se evitan definitivamente sorpresas desagradables debido a la incertidumbre sobre el tiempo restante de trabajo.
Display de RealTime
de Dionic

jueves, 20 de mayo de 2010

Baterías Dionic HC de Anton Bauer

La nueva seríe de batería DIONIC® HC de Anton Bauer, es una respuesta a la situación actual en la que nos encontramos, donde el consumo de los nuevos camcorders de HD es sensiblemente superior a los modelos anteriores de definición estándar. Si se incorporan además otros elementos, como por ejemplo una antorcha de 75W, el consumo del conjunto se incrementa, sobrepasando en este caso incluso los 130W, es decir, una corriente de descarga de más de 9 A.
En ese caso, el usuario estaba obligado a utilizar baterías con química Ni-MH, que soportan descargas de hasta 12 A, pero que son más pesadas y voluminosas; ya que el uso de baterías de las químicas Li-Ion tradicionales en esas condiciones reduciría notablemente su vida útil, o incluso podía dañarlas.
La batería DIONIC® HC incorpora una nueva tecnología de vasos de carga Li-Ion, exclusiva para Anton Bauer. Tiene una capacidad de 91Wh, y soporta descargas superiores a 10 A, sin comprometer la vida útil de la batería. De hecho, está respaldada con la garantía MAXX 1.5 de Anton Bauer que cubre 1,5 años.
Además, disfruta del resto de características de las baterías de la serie “Logic” de Anton Bauer, capaces de trasmitir información a los cargadores de la serie “InterActive” para que estos, a su vez, identifiquen la química de la batería y seleccionen automáticamente la rutina de carga específica, para que el sistema sea capaz de maximizar la fiabilidad, el rendimiento, la seguridad y la vida útil de la batería.
La nueva Dionic HC, al igual que el resto de baterías de la serie Logic, disfruta de otra innovación patentada por Anton Bauer, que resulta de gran utilidad: el concepto de RealTime.

viernes, 30 de abril de 2010

Sachtler introduce en el NAB 2010, una nueva versión de 2 de sus clásicos: el Video 18 S1 y Video 20 S1

Sachtler acaba de presentar en la NAB 2010, sus nuevas cabezas fluidas Video 18 S1 y Video 20 S1, lo que representa el relanzamiento de dos verdaderos clásicos en este campo. Gracias a su amplia y expandida capacidad de carga, ambas cabezas se adaptan perfectamente incluso para el uso con cámaras réflex digitales del tipo SLR como la EOS 5D Mark II o la EOS 7D Canon.
Video 18 S1 y Video 20 S1 son los últimos modelos de las legendarias cabezas de ENG / EFP Video 18 y Video 20.
Las dos principales nuevas ventajas que incorporan estos nuevos modelos S1, es que ambas cabezas tienen ahora 16 niveles de contrabalanceo, y que el Video 20 S1 posee un mayor rango de carga. Ambas cabezas conservan la clásica y patentada tecnología de Sachtler Speedbalance y placa de adaptación de cámara “Touch and Go”. El expandido rango de carga comienza a partir de 2 kg, y permite a las cabezas ser utilizadas con las nuevas réflex digitales con grabación de video de HD: Debido a su pesada masa en comparación a la cámara, permite realizar panorámicas suaves y precisas.
Las nuevas cabezas S1 ya están disponibles.




Otra de las novedades presentadas en la NAB 2010, son innovaciones en sus sistemas de estabilizador de cámara “Artemis”. Se han presentado nuevos módulos, funciones y mejoras que incrementan tanto la actual línea de productos, como los existentes sistemas Artemis, para satisfacer las necesidades futuras. El desarrollo de producto para los sistemas de estabilización de cámaras durante el 2010, continuará estando en línea con la filosofía ACT2, que representa la segunda generación de tecnología de componentes “Artemis”.

sábado, 20 de marzo de 2010

Tandem 150 de Anton Bauer

Fue una de las novedades estrella de Anton Bauer en la pasada edición de la IBC en Amsterdam y en el NAB 2010 en Las Vegas. Se trata de un sistema modular de alimentación que aporta a los usuarios más opciones de alimentación y supone una excelente herramienta para producciones en ubicaciones remotas.


Tandem 150 + Panel Solar

Con un peso de menos de ½ Kilogramo, Tandem 150 es el más pequeño y ligero cargador / alimentador disponible en el mercado. Este sistema es capaz de separar automáticamente la función de cargador y de alimentador, lo que permite al usuario cargar una batería y al mismo tiempo alimentar la cámara. Cuando se superan los 75 vatios, el sistema automáticamente deja de cargar y empieza a funcionar como una fuente de alimentación de 150 vatios.

Cuando la cámara esta apagada o la carga se reduce por debajo de 75 vatios, el sistema Tandem inmediatamente reanuda el funcionamiento normal como cargador / alimentador.

Este sistema Tandem 150 también ofrece una gran flexibilidad en cuanto a la toma de alimentación permitiendo usar la red eléctrica (admitiendo desde 100V hasta 240V 50-60Hz), o tomar corriente desde un cargador de mechero de coche o utilizando el galardonado “Panel Solar” de Anton Bauer.

                                       Cargador Solar de Anton Bauer: